Статьи | Премьера

В Большом театре хотели было сделать сценическую версию «Трубадура», но в итоге представили концертную. Возможно – к лучшему.

На Камерной сцене Большого театра возродили давным-давно забытую «Аскольдову могилу» Верстовского

В известном московском театре поставили оперу Менотти «Медиум» – и не только для развлечения зрителей, но и для собственной забавы

Вокальный цикл Шёнберга «Книга висячих садов» впервые представили в сценической версии, пригласив публику на московскую театральную площадку с особенностями

Дмитрий Юровский и Госоркестр имени Светланова представили российскую премьеру оперы Цемлинского «Царь Кандавл»

Последней премьерой 2022 года в Мариинском театре стала "Волшебная флейта". Спектакль провел немецкий маэстро Юстус Франц.

На Новой сцене Большого поставили «Демона» Рубинштейна

В «Санктъ-Петербургъ опере» состоялась российская премьера малоизвестного произведения Жоржа Бизе, героем которого является самый одиозный русский монарх

Долгожданной премьерой в Оперном центре Вишневской стал шедевр позднего Пуччини: «Джанни Скикки»

В Башкирском театре оперы и балета поставили «Садко» Н.А. Римского-Корсакова

В «Урал Опере» (с недавних пор таково брендовое имя Екатеринбургского оперного театра) поставили «Черевички» Чайковского, дистанцировавшись, насколько возможно, от явных намеков на Малороссию

Первой концертной премьерой сезона в «Новой опере» стало исполнение «Турандот»

Всего через месяц после первой премьеры сезона Новосибирский театр оперы и балета предложил публике еще одну новую работу: «Укрощение строптивой» Виссариона Шебалина

Новосибирский театр оперы и балета открыл 78-й сезон премьерой «Царской невесты»: самая популярная в России опера Римского-Корсакова вернулась на сцену Сибирского Колизея после многолетнего перерыва

В Нижегородской опере поставили «Орфея и Эвридику»

В московский «Геликон» вернулась Аида – с прежним поводком на шее, когда-то шокировавшим столицу, но с кардинально изменившимся лицом

В Ростовском музыкальном театре завершение сезона традиционно сопряжено с выпуском премьеры. Но этот раз выбор пал на «Севильского цирюльника».

В Большом продолжают рисковать, выбирая для своей Камерной сцены редкие названия и приглашая прежде не замеченных в опере постановщиков. На этот раз счастливый билет выпал Роману Феодори, лидеру Красноярского ТЮЗа, привлекшему к себе внимание столицы успехами на «Золотой маске». Достался мастеру драмы и мюзикла не самый популярный опус Доницетти - «Линда ди Шамуни».

Зарифмовать второе рождение оперы Ипполитова-Иванова и знаменитого фильма Андрея Кончаловского подвигло не только совпадение имен главных героинь: и тургеневский литературный прототип имела все шансы на личное счастье, да упустила его (совсем как кинематографическая Ася); и опера русского классика тоже вроде бы обладает немалыми достоинствами, но почему-то сценическая судьба ее оказалась незавидной... Возможно, «приговор истории» еще предстоит оспорить!