Статьи | Премьера

«Новая Опера» представила «Войну и мир» — первый из двух оперных эксклюзивов своего Крещенского фестиваля. Исключительность работы — в творческой кооперации с Молодежной оперной программой Большого театра, для которой этот опыт стал революционным: еще никогда здесь не делали собственные постановки

В «Геликоне» поставили «Черевички» Чайковского, продолжив взятый столицей курс на освоение оперных раритетов. Своеобразие момента заключалось в том, что названный раритет уже пятнадцать лет как прописан в Театре Покровского, который ныне – Камерная сцена Большого. Обращаться в столь тесном соседстве к тому же названию значило обещать: сделаем интереснее.

Прошлый сезон Большой закрыл премьерой оперы Берлиоза «Беатриче и Бенедикт». Дело было в конце июля, который кто-то уже проводил в Кисловодске, а кто-то, возможно, на водах в Баден-Бадене, где началась сценическая жизнь этого опуса, добравшегося через 160 лет и к нам. Обозреть новое приобретение театра дала возможность прошедшая на днях вторая премьерная серия.

Волею судьбы спектакль, соединивший «Сына мандарина» Кюи и «Соловья» Стравинского, стал последней постановкой «эпохи правления» Владимира Урина в Большом. Но, прощаясь с коллективом сразу после премьеры на Камерной сцене, он уже знал: театр провожает его фейерверком, каковым стала эта работа.

Большой дал первую премьеру сезона — «Адриану Лекуврёр», решившись, вопреки тренду, оставить героев в родном им XVIII веке и поправив имя героини, которую до того наш театрал звал Адриенною, на несколько более аутентичное. Читалось программное заявление: вперед к первоисточнику. И кто из измученных режиссерскими опытами не закричит при этой вести «ура»?

В Самарском театре оперы и балета прошла премьера «Мастера и Маргариты» Сергея Слонимского

Вслед за одесситкой и революционеркой Кармен Константин Богомолов, продолжающий осваивать оперную классику, предъявил столице сидельца по кличке «Летучий голландец»

…И впадет лет через пятьдесят Россия в средневековье, вновь народится в ней опричнина, явится свой Иоанн Васильевич, а с ним кровавый террор и деспотия. Но что этак раскрутится спираль истории, было известно исключительно со слов режиссера Дмитрия Белянушкина, ставившего оперу Римского-Корсакова в МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко. На деле же расположилась его новая опричнина не в будущем, а во вполне узнаваемом настоящем. Вопрос: по недостатку умения реализовать концепцию или неслучайно?

Московская премьера оперы пермского композитора Игоря Машукова «Танго с коровами» (2023) по одноименному сборнику «железобетонных поэм» (1914) футуриста Василия Каменского прошла в Прокофьевском зале Музея музыки 17 сентября

Мариинский театр начал 241-й сезон с премьеры «Демона», порадовав музыкальным качеством и озадачив сценической интерпретацией

Премьера новой медиаоперы Ираиды Юсуповой «Поединок» (2022) прошла в Зверевском центре современного искусства. Это о последней любви андеграундного художника-экспрессиониста Анатолия Зверева к Ксении Асеевой (в девичестве Синяковой), которая была старше его на 39 лет.

Говорим «Адан» – подразумеваем «Жизель». Но московская «Новая опера» напомнила, что у композитора куда больше опусов, чем знаменитый балет. И лучший из них – комическая опера «Почтальон из Лонжюмо», в свое время покорившая Европу

Большой поставил опус Умберто Джордано, завоевавшего мировую славу всего одной из своих двенадцати опер, - «Андре Шенье». Но театр выбрал не ее, а крохотного, мало кому известного «Короля».

В «Геликон-опере» поставили «Сельскую честь» — доблестно закрыв зияющую брешь в столичном репертуаре, но несколько заплутав в смыслах произведения

К 30-летию международного хорового коллектива «Московская оратория» в Соборной палате Московского епархиального дома состоялись премьеры двух кантат Джованни Баттисты Перголези

Действие новой постановки Большого начнется в супермаркете типа IKEA, что окажется весьма символичным: сколько оперного товару скопилось в мире, но одни «артикулы» разлетаются вмиг, а другие залеживаются на дальней полке. «Луиза Миллер», на которую театр обратил внимание, — из последних.

Опера «Моцарт и Сальери» украсила афишу юбилейного сезона Большого театра Белоруссии. Философская миниатюра Римского-Корсакова стала премьерой Камерной сцены имени Ларисы Александровской (именно эта легендарная певица 90 лет назад была первой Кармен на открытии театра)

В Мариинском театре поставили «Похищение из сераля» — спектакль без радикальных режиссерских новаций, в традиционной эстетике, педалирующий игровое начало

В Москве поставили вершинный опус Беллини, музыкальное диво дивное, содержащее в себе шедевр на все времена, — знаменитую каватину, которая есть визитная карточка не только этой оперы, но и всего искусства бельканто. А потому самый интригующий вопрос любой постановки «Нормы» — не какими идеями блеснули режиссер и художник, не как сыграли в оркестре и на сцене, а как спели ее, божественную Casta diva.

В московской «Новой опере» решили объединить в целое шлягер Чайковского и малоизвестную оперу Цемлинского «Карлик»