Статьи | Премьера

В «Геликоне» объявили, что ставят невиданную-неслыханную версию «Мадам Баттерфляй». И какой меломан не побежит знакомиться с новым обличьем мирового шлягера?

В МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко представили головоломку под названием «Русалка»

В «Новой опере» сыграли «Свадебку» Стравинского, попытавшись осуществить мечту небезызвестной Агафьи Тихоновны: если бы губы одного да к носу другого и прибавить еще б дородности третьего...

В московском «Геликоне» поставили оперу, рожденную в самых невообразимых обстоятельствах, которые в свою очередь сообщили черты фантасмагоричности и самому опусу

Итак, свершилось: Мейербер вернулся в Россию. «Гугеноты» – его главный шедевр, – в прошедшем сезоне представленные Мариинским театром в концертном исполнении, теперь вновь обрели сценическую жизнь на тех же подмостках после почти столетнего перерыва

Москва сделала новую — спустя сорок лет после предыдущей - попытку прописать у себя оперу Щедрина «Не только любовь». Метры предоставил Московский музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко

В «Санктъ-Петербургъ опере» наконец состоялась долгожданная премьера легендарного творения Генриха Маршнера, которую Юрий Александров обещал на протяжении нескольких лет

В Музыкальном театре Республики Карелия состоялась премьера оперы «Руслан и Людмила» Глинки в постановке Анны Саловой

В наступивший год столетия со дня смерти Джакомо Пуччини Челябинской театр оперы и балета им. Глинки обратился к последнему творению мастера — опере «Турандот»

На Новой сцене Большого поставили «Снегурочку» - но не ту, которую привычно ждет оперный зритель

На Крещенском фестивале «Новой оперы» представили российскую премьеру «Разбойников» Верди, которые оказались едва ли не самой страшной из 26 музыкальных историй композитора

«Новая Опера» представила «Войну и мир» — первый из двух оперных эксклюзивов своего Крещенского фестиваля. Исключительность работы — в творческой кооперации с Молодежной оперной программой Большого театра, для которой этот опыт стал революционным: еще никогда здесь не делали собственные постановки

В «Геликоне» поставили «Черевички» Чайковского, продолжив взятый столицей курс на освоение оперных раритетов. Своеобразие момента заключалось в том, что названный раритет уже пятнадцать лет как прописан в Театре Покровского, который ныне – Камерная сцена Большого. Обращаться в столь тесном соседстве к тому же названию значило обещать: сделаем интереснее.

Прошлый сезон Большой закрыл премьерой оперы Берлиоза «Беатриче и Бенедикт». Дело было в конце июля, который кто-то уже проводил в Кисловодске, а кто-то, возможно, на водах в Баден-Бадене, где началась сценическая жизнь этого опуса, добравшегося через 160 лет и к нам. Обозреть новое приобретение театра дала возможность прошедшая на днях вторая премьерная серия.

Волею судьбы спектакль, соединивший «Сына мандарина» Кюи и «Соловья» Стравинского, стал последней постановкой «эпохи правления» Владимира Урина в Большом. Но, прощаясь с коллективом сразу после премьеры на Камерной сцене, он уже знал: театр провожает его фейерверком, каковым стала эта работа.

Большой дал первую премьеру сезона — «Адриану Лекуврёр», решившись, вопреки тренду, оставить героев в родном им XVIII веке и поправив имя героини, которую до того наш театрал звал Адриенною, на несколько более аутентичное. Читалось программное заявление: вперед к первоисточнику. И кто из измученных режиссерскими опытами не закричит при этой вести «ура»?

В Самарском театре оперы и балета прошла премьера «Мастера и Маргариты» Сергея Слонимского

Вслед за одесситкой и революционеркой Кармен Константин Богомолов, продолжающий осваивать оперную классику, предъявил столице сидельца по кличке «Летучий голландец»

…И впадет лет через пятьдесят Россия в средневековье, вновь народится в ней опричнина, явится свой Иоанн Васильевич, а с ним кровавый террор и деспотия. Но что этак раскрутится спираль истории, было известно исключительно со слов режиссера Дмитрия Белянушкина, ставившего оперу Римского-Корсакова в МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко. На деле же расположилась его новая опричнина не в будущем, а во вполне узнаваемом настоящем. Вопрос: по недостатку умения реализовать концепцию или неслучайно?

Московская премьера оперы пермского композитора Игоря Машукова «Танго с коровами» (2023) по одноименному сборнику «железобетонных поэм» (1914) футуриста Василия Каменского прошла в Прокофьевском зале Музея музыки 17 сентября